39 / 186
37
Эта политика памяти и виктимизации вызвала активную критику со
стороны левых. В частности, известный марксист Д. Келлнер
рассматривает феномен 9/11 как симптом противоречий американского
варианта глобализации: «Сама глобализация, уничтожая традиции и
инкорпорируя инаковость в процессы модернизации и функционирование
неолиберального рынка, создает себе противника –
Другого
. <…>
Терроризм представляет собой обратную или темную сторону
глобализации»
99
. Именно американская политика на Ближнем Востоке и в
Афганистане превратила исламский терроризм из локального феномена в
глобальную угрозу, борьба с которой не будет эффективна, пока не
изменится сам принцип неравенства в международных отношениях:
«Угроза терроризма сохраняется во многом потому, что глобализация не
только объединяет людей, создает новые связи и отношения, но и
безжалостно делит мир на богатых и бедных, создает конкуренцию и
конфликты, разжигает ненависть и недовольство. <…> События 9/11
положили конец фантазиям консервативной экономической политики
Рейгана-Буша о том, что рынок способен сам решить все социальные
проблемы и создать оптимальные механизмы как для индустрии, так и для
всех прочих сфер жизни»
100
.
Продолжением этой политики стала и ‘война с террором’, которую
Келлнер называет ‘terror war’, подчеркивая, что она сама становится
террористической. Ее специфическими чертами представляются не
столько жестокость методов и затяжной характер, сколько
целенаправленное создание атмосферы страха и массовой истерии. Кроме
того, и действия террористов 11 сентября 2001 г., и реакция
администрации Буша основаны на манипулировании медиа. Это, по
мнению Келлнера, свидетельствует о выходе ‘общества зрелищ’ на новый
уровень, где идеологическое господство осуществляется за счет
шокирования аудитории
101
. Trauma и memory studies в этом контексте
99
Kellner D.
From 9/11 to Terror War. Р. 41-42.
100
Ibid. P. 45.
101
В этом концепция Келлнера отчасти близка «Доктрине шока» Н. Кляйн. Но в еще
большей степени она отсылает к идеям В. Беньямина. Основным аппаратом трансляции
шока, по мнению Келлнера, становится не сама политика и даже не СМИ, а Голливуд.
Шокирование аудитории избытком звуков и образов войны, как, например, в
знаменитом фильме «Падение черного ястреба», позволяет культуриндустрии еще
более активно захватывать эмоции и вызывать аффективную реакцию аудитории,
которой можно управлять в политических целях.
Kellner D.
Cinema Wars. P. 27-28.