119 / 166
117
Выразителен чеканный ритм «Марша», созданный свободным чере-
дованием трехстопного хорея и трехстопного ямба, причём дактилические
рифмы в нечётных строках (исключение – седьмая строфа, где рифмы
женские) чередуются с мужскими в чётных (напомним, что дактилические
рифмы широко распространены в народной поэзии).
А вот какой представлялась красная конница К.Малевичу (илл. 150):
простор солнечного неба (в зените, однако, густо-синего – до грозной гро-
зовой черноты) по контрасту оттеняет неотвратимость движения, подчерк-
нутого параллельными линиями, которые пересекают нижнюю часть кар-
тины (среди них, кстати, преобладают тревожные красные и коричневые
тона). Победительный пафос и патетика асеевского марша превосходно
коррелируют с прямолинейной беспощадностью картины.
Компонентами концептуальной доминанты будут
полдень, лето,
степь, жара, (красная) конница, движение
… И, пожалуй, неотвратимость
и трагичность
победы
.
д) Е.А.Евтушенко. Уходят матери (1960) – Т.Г.Назаренко. Обед
(1970).
Уходят матери
Р. Поспелову
Уходят наши матери от нас,
уходят потихонечку,
на цыпочках,
а мы спокойно спим,
едой насытившись,
не замечая этот страшный час.
Уходят матери от нас не сразу,
нет —
нам это только кажется, что сразу.
Они уходят медленно и странно
шагами маленькими по ступеням лет.
Вдруг спохватившись нервно в кой-то год,
им отмечаем шумно дни рожденья,
но это запоздалое раденье
ни их,
ни наши души не спасёт.
Всё удаляются они,
всё удаляются.
К ним тянемся,
очнувшись ото сна,
но руки вдруг о воздух ударяются —
в нём выросла стеклянная стена!