Диалог поэзии и живописи в литературном образовании без нуме

Кругликова, Анненков, Серебрякова, Петров-Водкин, Тырса, Осмеркин,

Тышлер, Сарьян, Шервинская, Фаворский, лепили Данько, Сильман и

Слоним

Двадцатипятилетняя героиня Серебряного века, которой восторжен-

но поклонялись современники, смотрит на нас со знаменитого портрета

Н.Альтмана (1914) (илл. 42). Кстати, Ахматова и Альтман – сверстники и

познакомились в Париже в 1911 году при следующих обстоятельствах: ху-

дожник шел с приятелем по улице вслед за стройной француженкой, об-

суждая ее до тех пор, пока она не обернулась и не сказала на чистом рус-

ском языке: «Вы мне надоели!». Так и состоялось знакомство.

Портрет Альтмана стал ярким явлением нового художественного

стиля – он выполнен в кубистическом духе. При всей праздничности кра-

сок, изяществе силуэта в героине явственно ощущается предчувствие бу-

дущих испытаний (кстати, то же самое можно сказать о пастели

О.Л.Делла-Вос-Кардовской, нарисовавшей Ахматову в том же 1914 году, –

илл. 43). А вот на портрете работы Ю.П.Анненкова (который, кстати, кого

только не рисовал: среди его персонажей Горький и А.Н.Толстой,

Ф.Сологуб и Эренбург, Пастернак и Шкловский, Блок и М.Кузмин, Хода-

севич и Замятин, Маяковский и Ремизов, Есенин и Хлебников… и даже

одна из главных героинь ахматовской «Поэмы без героя» – Ольга Глебова-

Судейкина

) уже скорбная Муза Плача (илл. 44). И хотя дата создания ри-

сунка – июль 1921 года и до трагического августа, когда умрет Блок и бу-

дет расстрелян Николай Гумилев, муж Анны Андреевны, еще месяц, ка-

жется, что это уже произошло. Евгений Замятин писал о произведении

Анненкова: «Портрет бровей Ахматовой. От них – как от облака – легкие,

тяжелые тени по лицу, и в них – столько утрат. Они, как ключ к музыкаль-

ной пьесе: поставлен этот ключ – и слышишь, что говорят глаза, траур во-

лос, черные четки на гребнях». Л.К.Чуковская говорила, что «портрет ра-

боты Анненкова является знаком всей поэзии Ахматовой».

Нельзя не упомянуть также о суровом, сдержанном, «богородичном»

изображении Ахматовой кисти К.С.Петрова-Водкина (1922) (илл. 45):

портрет помогает понять источники и масштаб ее духовной мощи. Изяще-

ством пленительной женщины проникнуты статуэтки работы сестер Дань-

ко – Натальи и Елены (1924) (илл. 46); роскошен портрет зрелой Ахмато-

вой кисти А.А.Осмеркина (1939-1940) – там она сидит на подоконнике,

гордо откинув скорбную голову, на фоне кипящей от ветра листвы (илл.

47). Послевоенный облик поэтессы запечатлела А.С.Шервинская (портре-

ты 1952 и 1958 гг.); особенно значим последний (илл. 48) – тонкие крас-

ные линии, оттеняющие воротник, перекликаются с рисунком губ, не-

обычный зернисто-зеленоватый тон изображения и полузакрытые глаза го-

В ста зеркалах: Анна Ахматова в портретах современников. – М.: ООО «МТН клуб», 2005.

Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий. – М.: Советский композитор. Репринтное изда-

ние.