Диалог поэзии и живописи в литературном образовании без нуме

ворят о ко всему привыкшей и притерпевшейся, но не сдавшейся душе:

«Ты не знаешь, что тебе простили…».

Плодотворным оказывается сопоставление портрета, выполненного

«со стороны», – и автопортрета

. Например, сопоставим автопортреты

А.С.Пушкина с прославленными работами В.Тропинина, О.Кипренского и

И.Линева. Два автопортрета 1826 г., запечатлевшие два разных «состояния

души» – до и после ссылки (илл. 49), говорят о них зрителю по-другому,

живее, непосредственнее и искреннее, нежели «официальные» изображе-

ния. «На верхнем портрете – Пушкин до ссылки, на нижнем – после воз-

вращения. У старшего менее энергично сложены губы, появилась едва

обозначенная горькая складка да глаза глядят резче – это Пушкин, утра-

тивший былую отвагу, обретший недоверчивость к людям»

. Последний

пушкинский автопортрет датирован февралем 1836 г. (илл. 50), жить поэту

осталось менее года. Рядом с рисунком громоздятся денежные подсчеты.

Как будто все враждебные поэту силы объединились, чтобы отравить ему

жизнь. То же самое ощущение и от работы И.Линева, но на автопортрете

брови поэта всё же вскинуты – «сохраню ль к судьбе презренье…».

Поэт и художник М.А.Волошин – создатель не только тонких и

своеобразных пейзажей Северного Крыма, но и замечательного автопорт-

рета (1919) – мужественного, скорбного, пророческого (илл. 51). Пятью

годами позднее его портрет напишет Б.М.Кустодиев (илл. 52). Мощная

фигура поэта изображена на фоне крымских холмов и неба, клубящегося

облаками; ветер растрепал страницы поэтического томика в приподнятой

руке. Выражение лица строгое и сосредоточенно-суровое. Портрет очень

хорош, но все-таки автоизображение ближе подходит к внутренней сути

человека, который в 1918 году написал:

А я стою один меж них [красных и белых – Н.Р.]

В ревущем пламени и дыме

И всеми силами своими

Молюсь за тех и за других.

Автопортрет можно сравнить и с фотографией. Возьмем автоизоб-

ражение В.Хлебникова 1909 г. (илл. 53) и его на редкость удачное фото

1913 г. (илл. 54). Налицо несомненное сходство, но правый глаз автопорт-

рета вырывается за границы лица – и зритель сразу ощущает «прорыв в не-

ведомое», страсть поэтического познания и преображения мира, столь

присущую Хлебникову.

Наконец, почти всегда при культурологической интерпретации твор-

чества закономерно и поучительно обратиться к памятнику, поставленно-

См. Рисунки русских писателей XVII – начала XX века. / Автор-составитель Р.В.Дуганов. – М.: Совет-

ская Россия, 1988.

Цявловская Т.Г. Рисунки Пушкина. – М.: Искусство, 1986. – С.374.