50 / 166
48
В качестве материала для аналогичных корреляций рекомендуем еще
произведения М.Ю.Лермонтова: «Парус» – и одноименная акварель 1828-
1832 гг. (илл. 76), «Валерик» – и картина «При Валерике. 12 июля» (1840)
(илл. 77).
Умело подобранный видеоряд помогает почувствовать атмосферу
создания многих лирических произведений, а также их восприятия совре-
менниками. Например, свою балладу «Светлана» (1808-1812)
В.А.Жуковский часто декламировал на зимних праздниках дворянской
Москвы 1835-36 гг. Этим навеяно появление картины К.П.Брюллова «Га-
дающая Светлана» (1836) (илл. 78); стоит подчеркнуть, что перед нами от-
нюдь не иллюстрация к тексту, а самостоятельное произведение. (О кон-
цептуальной корреляции вербального и живописного образов см. далее, в
3.4.1.).
Грамотный культурологический комментарий предполагает, что ма-
неры исполнения сопоставляемых художественных фактов – вербального и
живописного – так или иначе будут перекликаться. Изобразительное ис-
кусство и поэзия XX века предоставляют неограниченный простор для по-
иска подобных перекличек. Так, невероятно популярный в 1920-е годы
«Левый марш» В.В.Маяковского (1918) – прекрасный образец действенно-
сти новой, революционной поэзии, с ее грубоватой эстетикой и неприкры-
той агитационностью, нарочитой заостренностью языковой структуры.
Живописные средства полотна Н.Альтмана «Петрокоммуна» (1921) (илл.
79), созданного всего тремя годами позже, так же плакатно обобщены и в
то же время фрагментарны, что, однако, придает образной структуре по-
вышенную эмоциональность. Кстати, адресаты стихотворения (матросы)
выглядели в восприятии современников, возможно, так, как на гравюре
В.Козлинского «Моряк» (1919) (илл. 80).
В некоторых случаях допустимо, на мой взгляд, использовать изоб-
ражения, лишенные художественной ценности, но живо зафиксировавшие
атмосферу и аромат времени. Скажем, стихотворение О.Чухонцева «Кат в
сапогах» (1989) можно проиллюстрировать плакатом времен сталинизма с
изображением Л.П.Берии (илл. 81); в качестве подписи к нему так и про-
сится ироническое восклицание поэта из последнего двустишия: «Какая
эпоха! Какая страна!». Точно так же стихи о Сталине Б.Слуцкого «Бог»
уместно сопроводить любым плакатом типа «Слава великому Сталину!»
(илл. 82) или таким умилительно-лакированным изображением вождя, как
на картине Ф.Шурпина «Утро нашей Родины» (1946-1948) (илл. 83), – всё
это образцы своеобразной «советской иконы», единицы иконостаса тех
времён, когда
…Мы все ходили под богом.
С богом почти что рядом.