Диалог поэзии и живописи в литературном образовании без нуме

Слева, обрезанные краем холста, располагаются фрагменты «Окон сатиры»

(помещаем образцы этой работы Маяковского – илл. 101). Голая электро-

лампочка под потолком и печка-буржуйка на заднем плане, а также полное

отсутствие мебели свидетельствуют о суровом аскетизме быта революци-

онного Петрограда.

Разумеется, портрету, написанному в 1941 году, недостает глубины

постижения; трагический образ Маяковского много объёмнее облика «аги-

татора, горлана-главаря», все силы своей души отдавшего созиданию но-

вого общества. Со временем эта глубина постижения приходит. Во второй

половине XX века все чаще появляются живописные работы, насыщенные

метафорами, символами, аллегориями. Так, весь социально-культурный

контекст трагической и гордой судьбы Б.Пастернака сосредоточен в кар-

тине П.Белова «Пастернак» (1987) (илл. 102). Поэт замурован в кирпичной

стене, и замурован небрежно, с помощью наскоро наброшенного и растер-

того цемента; на виду только лицо с упрямо сжатыми губами и рука с

неожиданно недоумевающим жестом. У подножия стены – «орудия произ-

водства», узнаваемый инструментарий простого работяги («Я Пастернака

не читал, но скажу…»): ведро с цементом и деревянной рейкой для разме-

шивания, мастерок, брошенный на заляпанную газету «Правда» с портре-

том Хрущева, главного виновника скандала с Нобелевской премией. Свое-

го рода изобразительная публицистика, но на редкость ёмкая.

П.Белову принадлежит также картина «Грачи прилетели» (1987) –

яркая символическая иллюстрация недолгой хрущевской оттепели (илл.

103). Название отсылает зрителя к известнейшему холсту А.К.Саврасова,

холсту, который, по выражению А.Гениса, «вошел в ДНК россиян, превра-

тившись в мнемонический знак нации и эпиграф её природы»

. Два грача

сидят на расколовшейся льдине, плывущей, видимо, по Москве-реке – об

этом говорит обрезанный краем картины циферблат кремлевской башни.

На второй льдине – неряшливые и до боли знакомые остатки рыбацкого

перекуса: традиционная водочная бутылка, обрывки «Правды», хлебные

корки, вспоротая консервная банка, сигаретные «бычки»… А в синеве

промоины – лица тех, кто состоялся или пришел к читателю благодаря от-

тепели: Андрей Тарковский, Владимир Высоцкий, Марина Цветаева… Ли-

ца нерадостные, гневные, хмурые, устало-безразличные, и заливающая их

вода не весеннего свежего цвета, а трупно-синеватого. Да, грачи прилете-

ли, но какой ценой? И наступит ли весна вслед за их появлением?

2.5.

Иллюстрации к лиро-эпическим и лирическим произ-

ведениям.

Мы уже говорили, что доминанту эпических (в том числе и лиро-

эпических) произведений, в отличие от «чистой» лирики, составляет по-

Генис А. Фантики. – М.: Астрель: CORPUS, 2010. – С.74.