58 / 166
56
чательному действию, ни в том, что певец вдохновенно исполняет ту са-
мую «дикую песнь», которая так необходима для этого действия.
Заметим, что удача художника во многом обусловлена тем, что ли-
рический герой в данном случае сильно дистанцирован от автора стихо-
творения и обладает большим количеством персонифицирующих призна-
ков, а лирический сюжет напряжен и отчетлив. Именно эти обстоятельства
необходимы для эффекта художественного иллюстрирования лирического
текста. Так, очень хороши гравюры В.Домогацкого, иллюстрирующие
произведения Н.А.Некрасова
54
. У Власа (В.Домогацкий. «Влас» – илл.
121) на груди «икона медная», на щеке – шрам, «палка длинная в руке»…
Но главное в соответствии скупых, однако достаточно подробных деталей
рисунка общему строю некрасовской поэтической речи, да еще в том, что
Влас отводит свой взгляд от зрителя – тяжелейшие прежние грехи не поз-
воляют ему прямо взглянуть в глаза собеседнику. Пусть старик «смугло-
лиц, высок и прям», художник не дает забыть о его безбожном прошлом.
Совсем в другом стиле выполнен рисунок К.Сомова к стихотворе-
нию А.А.Фета (илл. 122):
* * *
Запретили тебе выходить,
Запретили и мне приближаться,
Запретили, должны мы признаться
Нам с тобою друг друга любить.
Но чего нам нельзя запретить,
Что с запретом всего несовместней –
Это песня: с крылатою песней
Будем вечно и явно любить.
7 июля 1890
Воробьевка
Воздушные силуэты как нельзя лучше сочетаются с изящным и про-
зрачным текстом.
Центрального персонажа полотна Ю.М.Непринцева «Отдых после
боя» (1951) не случайно прозвали Василием Тёркиным – сходство с героем
Твардовского поразительно (илл. 123). Настроение свежего зимнего пей-
зажа, уместный и оправданный реализм изображения хохочущих солдат-
ских лиц – всё приближает зрителя к постижению важнейшей стороны
тёркинского образа – мужественного оптимизма.
54
См. Некрасов Н.А. Стихотворения. Поэмы. – М.: Художественная литература, 1971 (Библиотека все-
мирной литературы, том 98).