48 / 166
46
Ты умер смертью всех бездомных.
Ты, предземшара, в шар свой взят.
И клочья дум твоих огромных,
Как листья, по свету летят…
Велимиру Хлебникову
1925
Мы позволили себе привести это малоизвестное стихотворение, по-
тому что при его сопоставлении с живописным портретом отчетливо вид-
ны взаимопроникновения вербальных и живописных образных структур.
«Ржаные космы» запечатлены и на портрете, а «клочья огромных дум» по-
эта-бродяги, урус-дервиша, кажется, так и устремляются с полотна к зри-
телю.
2.4.
Иллюстрация природных, социокультурных и биогра-
фических реалий.
Если известна ситуация, послужившая толчком к написанию стихо-
творения, и ее жизненный контекст, то очень уместно предъявление в ка-
честве видеоряда соответствующих реалий – природных, социокультур-
ных, биографических, – запечатленных художниками. Скажем, восприятие
пушкинского «Медного всадника» просто немыслимо вне изображений
знаменитого памятника, изваянного Э.Фальконе, и наводнения в Петер-
бурге 7 ноября 1824 года (илл. 72).
Анализу некрасовской «Железной дороги» (1864) поможет картина
В.В.Пукирева «Строительство железной дороги» (1871) (илл. 73). О
неимоверном напряжении сил свидетельствуют позы и жесты практически
всех действующих лиц, а бескрайнее грозовое небо, занимающее больше
половины полотна, подчеркивает, что настроение этих строителей весьма
далеко от пафоса свободного труда. Как и у Некрасова:
Труд этот, Ваня, был страшно громаден –
Не по плечу одному!
В мире есть царь: этот царь беспощаден,
Голод названье ему.
Водит он армии; в море судами
Правит; в артели сгоняет людей,
Ходит за плугом, стоит за плечами
Каменотёсцев, ткачей.