52 / 166
50
четливо обнаруживаются характеры всех действующих лиц этого знамена-
тельного эпизода – как и в тексте Бродского.
Восприятие образа прославленного полководца Г.К.Жукова («На
смерть Жукова» (1974)) обогащается демонстрацией двух его парадных
портретов кисти П.Корина (илл. 92) и К.Васильева (илл. 93), а также изоб-
ражений упоминаемых в стихотворении Велизария (илл. 94), Ганнибала
(илл. 95), Помпея (илл. 96). Суровая мужественность и торжественная че-
канность изобразительных решений создают единый эмоциональный
настой всего видеоряда.
В русской живописи можно отыскать несколько полотен, на которых
запечатлены значимые для отечественной культуры эпизоды из жизни
наших лучших поэтов. Прежде всего, конечно, это относится к Пушкину.
О картинах Н.П.Ульянова и Е.Е.Моисеенко мы уже говорили. Широко из-
вестно праздничное полотно И.Е.Репина «Пушкин на лицейском акте»
(1911), где старый Державин изумленно и радостно взирает на кудрявого
мальчика, который, вскинув левую руку, вдохновенно читает свои стихи
(илл. 97). Живая иллюстрация пушкинских строк:
Старик Державин нас заметил
И, в гроб сходя, благословил.
О картине А.А.Наумова «Дуэль Пушкина с Дантесом» (1884) (илл.
98) упоминает М.Цветаева в автобиографической прозе «Мой Пушкин». С
черно-белой репродукции, висевшей в материнской спальне, началось зна-
комство четырехлетней Марины с великим поэтом: «Снег, черные прутья
деревец, двое черных людей проводят третьего, под мышки, к саням – а
еще один, другой, спиной отходит. Уводимый – Пушкин, отходящий –
Дантес. Дантес вызвал Пушкина на дуэль, то есть заманил его на снег и
там, между черных безлистных деревец, убил»
47
. Цветаева с поразительной
глубиной повествует о детском истолковании зрительного впечатления и
роли этого впечатления для дальнейшего формирования образа Пушкина в
детской и юношеской душе.
Назовем еще известное полотно И.Н.Крамского «Некрасов в период
«Последних песен»» (1877-1878) (илл. 99). Измученный предсмертной бо-
лезнью поэт ловит каждый миг освобождения от боли, чтобы выплеснуть
на бумагу свои последние песни. Тяжело выносить «укоризненные» взоры
ушедших друзей («…На меня их портреты / Укоризненно смотрят со
стен»), но очевидна победа прожитой жизни над временем.
Интересна картина А.Дейнеки «Маяковский в мастерской РОСТА»
(1941) (илл. 100). В масштабной фигуре поэта, вытянувшейся по вертикали
всего полотна, чувствуется и революционный, и рабочий порыв; воистину
«…Моя революция. Пошел в Смольный. Работал всё, что приходилось».
47
Цветаева М.И. Мой Пушкин. / Собр. соч. в 7 тт. Т.5. – М.: Эллис Лак, 1994. – С.57.