39 / 166
37
Впрочем, портретный образ редко бывает обстановочным. Это обычно фи-
гура, чаще – поясное изображение на нейтральном фоне, что дает худож-
нику возможность сосредоточиться на лице и глазах, акцентировать через
них главное в характере модели; большую роль играет также мимика (вы-
ражение лица и глаз) и жест, позволяющие определить эмоциональное со-
стояние персонажа.
Значимые результаты приносит сопоставительный анализ фотогра-
фии – и портрета, выполненного примерно в тот же период. Например,
портрет А.А.Фета работы И.Е.Репина (1882) (см. илл. 1
34
) даже ракурсом и
позой напоминает фотографию поэта 1860-х гг. (илл. 2). Однако репинская
кисть вносит в изображение столько поэтического одушевления и психо-
логической неоднозначности, что на полотне возникает подлинный порт-
рет Поэта, песням которого дано властвовать над людьми.
Много сходного у портрета Н.А.Некрасова, выполненного
И.И.Крамским в 1877 году (илл. 3), с фотографиями поэта 1860-х гг. (илл.
4). Но при сопоставлении опять же заметно, насколько трагичнее некра-
совский взгляд, устремленный с живописного полотна в даль, ведомую
ему одному, и как гордо, даже чуть вызывающе, вскинута на портрете го-
лова, а сложенные на груди руки говорят о замкнутой сдержанности и в то
же время о попытке самозащиты (вспомним, сколько тяжелейших упреков
и поношений пришлось вынести Некрасову в последние годы его жизни,
после пресловутой оды в честь Муравьева-вешателя, публично прочитан-
ной поэтом в попытке спасти свой журнал «Современник»).
Вообще руки – весьма выразительная деталь живописного портрета.
Так, на фотографии Владимир Соловьев (фото 1890-х гг. – илл. 5) выгля-
дит даже чуть выразительнее и «демоничнее», чем на портрете
Н.А.Ярошенко (1895 г.) (илл. 6). Однако тонкая изящная кисть правой ру-
ки, слабо сжимающая левую руку, вносит необходимую ноту диссонанса и
заставляет зрителя задуматься о той цене, которую платит поэт за свои
прозрения.
А.Бенуа, изображая И.Ф.Анненского (1909 г.) (илл. 7), взлохмачива-
ет аккуратную прическу инспектора Петербургского учебного округа, рас-
трепаны даже выхоленные усы, нахмурены взъерошенные брови, смят
крахмальный воротничок, далёк от классических очертаний узел галстука.
Сравним этот портрет с фотографией того же периода (илл. 8), и станет яс-
но, какой могучий и страстный поэтический и гражданский темперамент
скрывается за безукоризненной воспитанностью и выдержкой петербург-
ского ученого и педагога, сколько неутолимой тоски и страдания в его ми-
роощущении.
Врубелевский портрет В.Я.Брюсова (1906 г.) (илл. 9) фиксирует лю-
бимую позу поэта – сжатые на груди руки (см. фото – илл. 10). Вроде бы
34
Пронумерованные иллюстрации помещены в Приложении.