69 / 166
67
В те несколько секунд, во время которых посетители молча смот-
рели на картину, Михайлов тоже смотрел на нее, и смотрел равнодуш-
ным, посторонним глазом. В эти несколько секунд он вперед верил тому,
что высший, справедливейший суд будет произнесен ими, именно этими
посетителями, которых он так презирал минуту тому назад. Он забыл
все то, что он думал о своей картине прежде, в те три года, когда он пи-
сал ее; он забыл все те ее достоинства, которые были для него несомнен-
ны, — он видел картину их равнодушным, посторонним, новым взглядом и
не видел в ней ничего хорошего. Он видел на первом плане досадовавшее
лицо Пилата и спокойное лицо Христа и на втором плане фигуры при-
служников Пилата и вглядывавшееся в то, что происходило, лицо Иоанна.
Всякое лицо, с таким исканием, с такими ошибками, поправками вырос-
шее в нем с своим особенным характером, каждое лицо, доставлявшее
ему столько мучений и радости, и все эти лица, столько раз перемещае-
мые для соблюдения общего, все оттенки колорита и тонов, с таким
трудом достигнутые им, — все это вместе теперь, глядя их глазами, ка-
залось ему пошлостью, тысячу раз повторенною. Самое дорогое ему лицо,
лицо Христа, средоточие картины, доставившее ему такой восторг при
своем открытии, все было потеряно для него, когда он взглянул на карти-
ну их глазами. Он видел хорошо написанное (и то даже не хорошо, — он
ясно видел теперь кучу недостатков) повторение тех бесконечных Хри-
стов Тициана, Рафаэля, Рубенса и тех же воинов и Пилата. Все это было
пошло, бедно и старо и даже дурно написано — пестро и слабо. Они бу-
дут правы, говоря притворно-учтивые фразы в присутствии художника и
жалея его и смеясь над ним, когда останутся одни.
И наконец, поразительный интегральный анализ живописного порт-
рета представлен в стихотворении И.Бродского:
RITRATTO DI DONNA
57
Не первой свежести – как и цветы в её
руках. В цветах – такое же враньё
и та же жажда будущего. Карий
глаз смотрит в будущее, где
ни ваз, ни разговоров о воде.
Один гербарий.
Отсюда – складчатость. Сначала – рта,
потом – бордовая, с искрой, тафта,
как занавес, готовый взвиться
и обнаружить механизм ходьбы
57
Женский портрет (итал.).