112 / 166
110
3.4.5. Сюжетная живопись.
а) Игорь Северянин. Это было у моря… Поэма-миньонет (1910) –
К.А.Сомов. Юноша на коленях перед дамой (1916).
Это было у моря…
Поэма-миньонет
Это было у моря, где ажурная пена,
Где встречается редко городской экипаж...
Королева играла – в башне замка – Шопена,
И, внимая Шопену, полюбил ее паж.
Было всё очень просто, было всё очень мило:
Королева просила перерезать гранат,
И дала половину, и пажа истомила,
И пажа полюбила, вся в мотивах сонат.
А потом отдавалась, отдавалась грозово,
До восхода рабыней проспала госпожа...
Это было у моря, где волна бирюзова,
Где ажурная пена и соната пажа.
Это изящное стихотворение не претендует на глубину смысла. Его
прелесть заключается в другом: в том, с какой утончённой простотой
обыгрывается фривольный куртуазный сюжет, в изощрённой музыкально-
сти стиховой фактуры. Важнейшую роль здесь играют повторы слов и це-
лых конструкций, создающие особый, «волнообразный» интонационный
рисунок. Хорошо сочетается с ним кольцевая композиция: стихотворение
окаймлено варьирующимся рефреном («Это было у моря...» – и далее).
Мечтательная, элегическая интонация освещена здесь отблеском автор-
ской иронии.
Интересны перемещения во взаимоотношениях персонажей, по-
своему преломляющие «поэтику повторов»: соната, сыгранная королевой,
в финале становится принадлежностью пажа, да и сама госпожа, предав-
шаяся внезапно вспыхнувшей любовной страсти, оказывается «рабыней»
своего подчинённого. Любовь не признаёт обычной социальной иерархии.
Особой функцией наделена фонетическая ткань стихотворения. В
первом четверостишии обыгрывается звучание шипящих Ж и Ш («аЖур-
ная», «экипаЖ», «в баШне», «Шопен», «паЖ»). Во втором - подчёркнут
контраст между Р («КоРолева пРосила пеРеРезать гРанат...») и Л («И даЛа
поЛовину, и пажа истомиЛа, / И пажа поЛюбиЛа...»).