87 / 156
85
Парадоксальность обнаруживается, опять же, на уровне свободы: на
этот раз свободы персонажа по отношению к автору, к тому, кто его,
персонаж, породил. С одной стороны, как отмечал не один литератор,
порожденный фантазией писателя, режиссера, сценариста персонаж
обладает удивительной свободой действий в отношении того, кто его
создал. Вот Татьяна выходит замуж, и А. Пушкин удивляется тому, как
это могло произойти. С другой стороны, автор, как правило, склонен
отождествлять с персонажем себя, например, Флобер говорил: «Madam
Bovary – c'est moi». Причем в последнем аспекте, аспекте отождествления,
телесность опять обнаруживает себя в виде виртуальных соматических
экспериментов, например, с половой идентификацией. Однако некоторые
персонажи могут являться для пишущего их автора буквально
«изгнанными бесами», теми сторонами субъективности, которые автор из
себя исторгает, не желая иметь с ними ничего общего: «Ce n'est pas moi!».
Выше мы говорили об условности противопоставления двух позиций
в отношении статуса телесности в киберпространстве. Эта условность
связана с тем, что в случае отрицания телесного характера виртуальной
реальности в рамках первой позиции все же идет речь о некотором аналоге
тела – носителе виртуальной реальности, ее референте. Евгений Горный
указывает, что цифровые носители виртуальной реальности представляют
собой не единственный возможный вариант такого референта: им может
быть и камень, и холст, и кинопленка, «человеческое существо как
материальный объект также может выступать носителем виртуальной
личности». То, что человеческое существо может быть носителем
виртуальной реальности иллюстрируется историей Эмиля Ажара –
известной литературной мистификацией ХХ века. Напомним, что это был
псевдоним французского писателя и дипломата Ромена Гари (1914-1980),
имя которого, в свою очередь, также было псевдонимом Романа Касева.
Литературный успех пришел к Ромену Гари в 1945 году после публикации
его романа «Европейское воспитание», и уже в 1956 году Гари получил
Гонкуровскую премию за роман «Корни неба». В последующие годы он
написал ряд романов, но, несмотря на общественное признание, ощущал
растущее недовольство безразличием аудитории. В 1974 году в возрасте 60
лет он опубликовал роман «Голубчик» под псевдонимом Эмиль Ажар и
имел большой успех. В следующем году вышел второй роман Ажара,
«Жизнь впереди». Этот роман получил Гонкуровскую премию и
спровоцировал всплеск интереса к личности автора. В качестве Ажара