105 / 166
103
«мы, дети страшных лет России» так естественно вписывается в текст и
мгновенно сообщает стихам высокий обобщающий смысл.
Впечатление пронзительной искренности усиливается тем, что автор
отнюдь не идеализирует ни себя, ни своё поколение: он судит не только
время (а точнее – «безвременье»), но и тех «нас», от чьего имени испове-
дуется. Здесь налицо глубокое сходство с лермонтовской «Думой», кото-
рая, кстати, в 80-е годы обрела в Советском Союзе новое звучание. Харак-
терная черта текста Высоцкого – сплав высокой и сниженной лексики: ря-
дом с «грядущим раем» стоит простонародное «не ладил чемодана», «море
лжи» соседствует с глаголом «сожрало», цитата из Блока заканчивается
страшным в своей обыденности оборотом «вливало водку в нас». Портрет
поколения выглядит особенно живым благодаря использованию прямой
речи – автоцитированию.
Стихотворение написано пятистопным ямбом; при переходе от «я» к
«мы» меняется характер рифмовки: в двух первых четверостишиях муж-
ская рифма сменяется женской, а в трёх последних – наоборот. Такой слом
ритмической структуры как бы делает более весомыми последующие за-
ключения. Отметим также умелую игру звуками: преобладание Р, Ж и Л в
первой строфе, свистящих С и З – в четвёртой. Пятая же строфа объединя-
ет все звуковые доминанты предшествующих четверостиший. Высоцкий,
вопреки многим высказываниям рафинированных литературоведов, был не
только талантливым самородком, но и настоящим мастером стиха.
Отличной иллюстрацией к строке Высоцкого «Безвременье вливало
водку в нас» служат картины Оскара Рабина «Бутылка и лампа» (1964)
(илл. 143) и «Натюрморт с рыбой и газетой «Правда»» (1968) (илл. 144).
Это художник непростой судьбы: он был инициатором знаменитой «буль-
дозерной» выставки, состоявшейся в Москве 15 сентября 1974 г. (и сне-
сенной бульдозерами), а в 1978 г. его лишили советского гражданства, и с
тех пор он живет и работает в Париже. Мрачный колорит, угольно-черные
контуры предметов, жесткий фактурный мазок, недвусмысленная эмоцио-
нальная экспрессия – всё это превращает названные картины в некий сим-
вол ожесточенного существования, когда пьянство воспринимается как акт
сопротивления, как обостренное чувство опасности, как бесстыдство со-
знания, слишком ясно осмыслившего позорную действительность.
Россия,
безвременье, пьянство, разочарование, сопротивление…
3.4.4. Анималистическая живопись.
а) В.В.Маяковский. Хорошее отношение к лошадям (1918) –
П.Н.Филонов. Две лошади (1923-24).