95 / 166
93
опасности, гибели, которое коренится в метафорическом строе стихотво-
рения – от «голосов мертвецов» до «кандалов» дверных цепочек.
Образная структура стихотворения непроста и не поддаётся одно-
значной расшифровке. Мандельштаму вообще было свойственно влечение
к усложнённой образности. Он прекрасно ощущал тайну поэтического
слова и сознательно предоставлял читателю возможность неоднозначного
прочтения своих стихов. Слово не только обозначает какой-то реальный
предмет или действие, но и вызывает в сознании бесконечный поток ассо-
циаций. Таков «рыбий жир» речных фонарей. За этой метафорой стоит и
ощущение целительности ленинградского пейзажа, и память о детских бо-
лезнях, и стремление передать тусклый свет ночного фонаря, и ещё что-то
неуловимое, не поддающееся пересказу. «Чёрная лестница», где живёт ге-
рой, это не только выход на двор, но и деталь, которая, если вспомнить
многозначность прилагательного «чёрный», приобретает символическое
значение. Натуралистическое определение звонка, «вырванного с мясом»,
невольно приводит на ум разрушительное действие выстрела, а здесь к то-
му же рядом стоит словосочетание «ударяет в висок». Напомним также
выразительную метафору «кандалы» по отношению к дверным цепочкам.
Значение подобных образов заключено в сумме тех ассоциативных пред-
ставлений, которые встают перед читателем.
Перед нами лирический монолог, причём во втором и третьем дву-
стишиях герой явно обращается к себе самому; этот монолог в середине
стихотворения перебивается взволнованными обращениями к
Петербургу
.
Обратим внимание, что даже с названием города не всё ясно: «Петербург»
он или всё-таки «Ленинград»? Отсутствие у объекта закреплённого имени
подразумевает и отсутствие у него чёткой внутренней доминанты, ведущее
к неопределённости, хаотичности его организации. Может быть, Ман-
дельштам имел в виду именно эти качества «города трёх революций»?
Обратимся к работе П.Мансурова (илл. 139). Вздыбленные очерта-
ния петербургских набережных, которые как бы подбрасывают вверх сво-
их пешеходов, потерявших прочную и привычную связь с мостовыми,
скорбная черно-белая атмосфера, покривившийся фонарь, краешек зимне-
го негреющего солнца, нарочито обрезанный полем рисунка, – всё это
сходно с «декабрьским деньком» Мандельштама, «где к зловещему дегтю
подмешан желток».
д) И.А.Бродский. Стансы городу (1962) – А.П.Остроумова-
Лебедева. Мостик с грифонами (1922).
Стансы городу
Да не будет дано
Умереть мне вдали от тебя,