98 / 166
96
Изысканная экономность выразительных средств текста подчеркива-
ется звуковой инструментовкой. Звуки Р, Л и Т пронизывают все три
строфы, напоминая о «хоре волн»
и «топоте шагов». Ёмкость лексики уже
проиллюстрирована интерпретацией эпитетов «кривоногий» и «летящая»;
отметим также, что перекличка «белой ночи» и «черного буксира» вызы-
вает в памяти знаменитые черно-белые гравюры А.П.Остроумовой-
Лебедевой, изображающие Петербург (илл. 140).
Черно-белая
гамма, «хор
воды и небес
» – и
вечность
, которая про-
ступает через колеблющиеся отражения и, может быть, обручит «эту бед-
ную
жизнь
» с бессмертной
красотой
Петербурга
… (курсивом, как дога-
дывается читатель, выделены интегративные концепты).
3.4.3. Натюрморт и интерьер.
а) И.Ф.Анненский. Старые эстонки. (Из стихов кошмарной сове-
сти) (1906) – М.А.Врубель. Кровать. Этюд «Бессонница» (1905).
Старые эстонки
(Из стихов кошмарной совести)
Если ночи тюремны и глухи,
Если сны паутинны и тонки,
Так и знай, что уж близко старухи,
Из-под Ревеля близко эстонки.
Вот вошли, – приседают так строго,
Не уйти мне от долгого плена,
Их одежда темна и убога,
И в котомке у каждой полено.
Знаю, завтра от тягостной жути
Буду сам на себя непохожим...
Сколько раз я просил их: "Забудьте..."
И читал их немое: "Не можем".
Как земля, эти лица не скажут,
Чт
о
в сердцах похоронено веры...
Не глядят на меня – только вяжут
Свой чулок бесконечный и серый.
Но учтивы – столпились в сторонке...
Да не бойся: присядь на кровати...