Background Image
Table of Contents Table of Contents
Previous Page  87 / 186 Next Page
Information
Show Menu
Previous Page 87 / 186 Next Page
Page Background

85

понимаемой как аппарат власти, инкорпорирующий в тело обычаи,

предрасположенности и совместные эмоции (в частности, ненависть,

способствующую установлению социальных границ, поддержанию

иерархий и увековечиванию господства)»

264

. Именно тело, по его мнению,

становится основной целью манипуляций современной политики, главным

ресурсом постфордистской экономики, ключевым фетишем культуры

потребления. В этих условиях страх и предложение комфорта оказываются

не просто нейтральным медиумом, на расстоянии манипулирующим телом

Другого (превращающегося в марионетку), но средством интернализации

и ее результатом одновременно. Этот разделяемый аффект оказывается и

действием, и состоянием

265

. «

Власть

не является всего лишь формой. Она

не абстрактна. Это движение [и вторжение] формы в содержание, <…>

абстрактного в конкретное, без которого оно не может существовать. Это

перевод родовой идентичности в идентичность персональную, вне

актуализации которой ее не существует; человечества – в личность. Это не

форма, но механизм формирования; не бытие, но становление»

266

.

Парадигматическим примером этой аффективной политики для

Массуми становится Р. Рейган, у которого не было четкой политической

программы; его действия часто противоречили друг другу; электорат видел

его многочисленные промахи как плохого актера, что становилось

предметом популярных анекдотов. Почему же, несмотря на все это, за него

голосовали?

По мнению Массуми, Рейган стал «первым постмодернистским

политиком»: «Рейган преуспел как политик благодаря способности

производить идеологический эффект неидеологическими средствами. <…>

Эти средства были аффективными»

267

. Ему была безразлична идеология и

психологическая эмпатия. Его харизма работала на другом – аффективном,

неосознанном, телесном – уровне, отличном от логического и

эмоционального. Основой его самоуверенности и образцом для

подражания становились собственные кинороли – клишированные позы,

каждый раз наполняемые заново энергией аффекта, саспенсом, которые

срабатывали на уровне автоматического узнавания и мимесиса.

264

Politics of Everyday Fear / Ed. by B. Massumi. Minneapolis: University of Minnesota

Press, 1993. P. viii.

265

Напомним, что в английском языке слово affect может выступать и

существительным, и глаголом.

266

Massumi B.

Everywhere You Want to Be: Introduction to Fear // Politics of Everyday

Fear. P. 21.

267

Ibid. Р. 40.